Ponto de Equilibrio - Ao Vivo Ceará Music [2006] FORTALEZA * CEARÁ * BRASIL * CIDADE DO REGGAE

01 - Arvore do Reggae
02 - Eu
03 - Rastafari
04 - O Inimigo
05 - Soul Rebel
06 - Aonde Você Vai Chegar Assim (Coisa Feia)
07 - Ponto de Equilibrio
08 - Jah Jah Me Leve
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The Wailers - Duppy Conqueror (Live)

Duppy Conqueror

intro: C F G F

C F G F
Yes me friend
We de a street again
Yes me friend (me good friend)
Them say we're free again
The bars could not hold me
Force could not control me, now
They try to keep me down
But Jah put I around
Yes, I've been accused (many a times)
And wrongly abused, now
But through the powers of the most-high
They've got to turn me loose
Am C
Don't try to cold me up on this bridge, now
Am
I've got to reach mount zion -
C
The highest region
Am
So if you're a bull-bucker,
C G
Let me tell you this -

I'm a duppy conqueror, conqueror!
C F G F
Yes me friend (me good friend)
We de a street again
Yes me friend (me good friend)
Them say we're free again
Am
So don't try to cold me up on this bridge, now
Am
I've got to reach mount zion -
C
The highest region
Am
So if you're a bull-bucker,
G
Let me tell you this -
I'm a duppy conqueror, conqueror!

C F G F
Yes me friend
Them say we're free again, oh, oh yeah!
Yes me friend
Them set me free again

Greek Theater, Berkley, California, USA (Soundborad Version) July 21, 1978

Bob Marley & The Wailers - july 21, 1978. Greek Theater, Berkley, California, USA
Bob Marley and The Wailers
Greek Theater, Berkley
California, USA

july 21, 1978.Cabelo de gorgon, Berkley 1978, de Jeff Cathrow

Aqui vemos Marley no Hearst Greek Theatre, de Berkley, na Califórina, num momento em que ele abana a cabeça e faz voar a cabeleira.
É uma das fotografias preferidas de Cathrow. Ele chama o movimento de o "Gorgon elétrico". Medusa e suas duas irmãs eram chamadas de Górgonas na mitologia grega. Elas tinham serpentes no lugar dos cabelos e eram assustadoras.

01 Positive Vibration
02 Them Belly Full
03 Rebel Music
04 The Heathen
05 War
06 No More Trouble
07 Running Away
08 Crazy Baldhead
09 Crisis
10 I Shot The Sheriff
11 No Woman No Cry
12 Lively Up Yourself
13 Jammin
14 Encore
15 Kaya
16 Easy Skanking
17 Get Up Stand Up
18 Exodus
19 Encore
20 Is This Love?
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ROGER STEFFENS

Por Gabriel Rocha Gaspar

Chegou três horas antes do início de um show do já internacionalmente reconhecido Bob Marley e sua lendária banda The Wailers, na Universidade de Los Angeles, em 25 de novembro de 1979. A paixão do jornalista californiano Roger Steffens pela música dos rastas da Jamaica data de 1973, quando adquiriu uma cópia de segunda mão do disco "Catch a Fire", de um tal Bob Marley. Sentado numa das primeiras cadeiras do auditório Pauley Pavillion com sua esposa, Roger reparou num figurão com dreadlocks sentado logo à sua frente. Teve certeza de que aquele cara estava com a banda, se não fosse um dos integrantes. Timidamente se apresentou e disse que gostaria de saber se a banda tocaria a música "Waiting In Vain", na qual havia um solo do guitarrista Junior Marvin que ele achava fascinante. O rasta perguntou com seu patois jamaicano carregado, “você quer conhecer Bob Marley?”, ao que Steffens respondeu gaguejando, “claro!”. Seguindo por um corredor, o jamaicano falou com uma gargalhada: “eu sou Junior Marvin!”.

Este primeiro contato com Bob Marley mudou a vida do então editor da revista "Rolling Stone" e fã incondicional de Rock and Roll. Roger Steffens acompanhou toda a turnê da banda pelos Estados Unidos em 1979, coletando informações, fotografias e entrevistas. Combinou inclusive de encontrar Bob Marley na Jamaica para escrever um livro. Apenas Marley sabia que aquele encontro jamais se concretizaria: estava sendo lentamente corroído pelo câncer que o mataria em maio de 1981.

Após a morte de Bob Marley, Roger Steffens passou a colecionar todo e qualquer artigo que se relacionasse à Jamaica e à Reggae Music, formando o maior acervo existente sobre o assunto. Os mais de 200.000 itens serão organizados em um museu na Jamaica pelo bilionário Michael Lee-Chin, presidente da companhia financeira canadense AIC Ltd, para quem foram vendidos. Certamente soa estranho que alguém tão apaixonado como Steffens resolva, da noite para o dia, vender todo seu acervo desta maneira.

Por água abaixo
O fato é que, em outubro de 1990, Roger se engajou em um projeto ambicioso: escrever a maior biografia já feita do único sobrevivente da banda original de Bob Marley, Bunny Wailer. Junto com outro jornalista, Leroy Pierson, Roger coletou mais de 64 horas de entrevistas de Bunny contando sua história e, conseqüentemente, a história do ritmo que saiu de uma ilhota caribenha para dominar o mundo. Tendo completado três capítulos, com quase 1.800 páginas escritas, Roger foi obrigado a abandonar o projeto. Não queria escrever o livro inteiro antes que Bunny revisasse aquilo que já estava escrito.

Bunny recebeu o texto no Colorado em setembro de 1998 e, segundo Steffens, nunca leu. Nas tentativas de compreender o porquê de tamanha negligência, o jornalista ficou três anos e meio sem obter uma resposta satisfatória. Até que, em um show de Bunny – no qual, diga-se de passagem, Bunny não apareceu –, o baterista Carl Ayton da banda Solomonic Reggaestra, o chamou de canto e disse: “Roger... Bunny nunca vai deixar você terminar este livro. Para conseguir os direitos autorais sobre a caixa 'Songs of Freedom', ele teve que prometer a Rita Marley (viúva de Bob) que o livro não seria publicado”.

Curiosamente, Rita Marley recentemente lançou sua própria versão da história num livro chamado "No Woman, No Cry – My Life With Bob Marley" (“Não chore, mulher – Minha vida com Bob Marley”). É sabido que a condução que Rita deu ao imenso espólio de seu marido não foi das mais honestas. Irritado com a falta de iniciativa de Bunny em relação a esta questão e com o lobby da senhora Marley, Roger abandonou o projeto que lhe consumiu 10 anos de vida, sem nenhum dinheiro, sem contrato e uma enorme frustração.

RADIOLA URBANA

THE WAILERS BAND-"Live In Jamaica"(2000)

01 Heathen/Be Wise
02 War/No More Trouble
03 I Shall Sing
04 Dreamland
05 I Wanna Be Closer/Fire Burning
06 Bend Down Low
07 Lively Up Yourself
08 Cobra Style
09 Well Pleased
10 Buffalo Soldier
11 No Woman, No Cry
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BOB MARLEY REHEARSALS

??/??/67 - Livingroom Rehearsal
??/??/70 - Soul Rebel Rehearsal (Soul Rebel Instrumental Outtakes)
??/??/71 - Complete Swedish Acoustic Session
24/10/73 - Capitol Records Studios, Los Angeles, California, USA
??/??/73 - Tuff-Gong Rehearsal
??/??/76 - Yvette Bedroom Acoustic Tape
??/??/76 - Yvette Bedroom Acoustic Tape (Different Sound)
??/??/77 - Acoustic Session With Sons Of Jah
??/05/77 - Exodus Rehearsals (Morning Trail)
21/05/77 - Island Records Rehearsal, Basing Street, London, England (Sdb4 94:08)
21/05/77 - Island Records Rehearsal, Basing Street, London, England (Sdb5 90:32)
??/04/78 - Strawberry Hill Rehearsal (One Love Peace Concert Rehearsals)
31/05/78 - Miami Rehearsal, Criteria Studios, Miami, Florida, USA
??/??/79 - Survival Rehearsal
??/??/79 - Wounded Lion Sessions
??/??/79 - Wounded Lion Sessions/Survival Rehearsal
??/??/80 - Mother B Bedroom Tape
??/02/80 - kingston Rehearsal
??/05/80 - Uprising Rehearsal, Tuff Gong Studios, Kingston, Jamaica
13/09/80 - Down South Miami Rehearsal, Criteria Studios, Miami, Florida, USA
14/09/80 - Last Rehearsal, Criteria Studios, Miami, Florida, USA (Bob)
14/09/80 - Last Rehearsal, Criteria Studios, Miami, Florida, USA (Bob & The Wailers)

Kaya Demos, Alternates & Dubs [1977]

1. Easy Skanking (Take 01)**
2. Kaya**
3. Misty Morning (Take 01)*
4. She's Gone*
5. Running Away (Take 01)**
6. Time Wil Tell (Binghi Version)**
7. Easy Skanking (Take 02)*
8. Is This Dub (Take 01)*
9. Running Away (Take 02)*
10. Is This Love*
11. Sun Is Shining (Take 01)**
12. Easy Skanking (Take 03)**
13. Is This Dub (Take 2)**
14. Misty Morning (Take 02)**
15. Running Away (Take 3, Slow Version)**
16. Crisis (Instrumental)**
17. Sun Is Shining (Take 02)**
18. Time Will Tell (Instrumental)**
19. Running Away (Take 04 With False Starts)**

*Versões também incluidas em: Exodus / Kaya Demos
**Versões também incluidas em: Kaya Demos Alternates & Dubs
"Is This Dub" também aparece em: Secret Blackwell Dubs
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BUNNY WAILER - Sings The Wailers [1976]

Bunny Wailer - Sings The Wailers
Island - #ILPS 9629 Solomonic
IslandLP#ILPS 96291981SolomonicLP
#IslandCD#RRCD 8-IslandCD#CD 260852
Record date : 1981-Album style : roots, solo vocal

01. Dancing Shoes
02 .Mellow Mood
03. Dreamland
04. Keep On Moving
05. Hipocrites
06. I'm The Toughest
07. Rule This Land
08. Burial
09. I Stand Predominate
10. Walk The Proudland
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Producer : Bunny Wailer.Mixing Engineer : David Hamilton.Drums : Sly Dunbar.Bass : Robbie Shakespeare.Guitar : Chinna.Keyboards : Keith Sterling & Winston Wright.Horns : Headley Benett & Dean Fraser & Nambo Robinson.Percussions : Sticky.Studios :Recording : Harry J (Kingston, JA)

Bob Marley & The Wailers - Remixed and Unmixed [2007]

Puta disco foda, essa parceria BRB & Music Brokers vai longe... CD duplo com uns remixes cabulosos. Bob Marley Remixed and Unmixed: Em parceria com a Gravadora Music Brokers, a BRB traz nesse CD lançamentos inusitados de alta qualidade. Disco duplo em Digipack de luxo. O primeiro CD é de remixes e conta com nomes como Cypress Hill, Love & Rockets, David Harrow entre outros. O segundo CD tem clássicos de Bob e os Wailers como Rainbow Cowntry, Kaya, Soul Rebel e Natural Mystic.
Disc: 1
1. Soul Rebel [Pistel Remix]
2. Don't Rock My Boat [Sheep on Drugs Remix]
3. African Herbsman [Cypress Hill Remix]
4. Fussing and Fighting [David Harrow Remix]
5. Riding High [Fear No Art Remix]
6. Keep on Moving [Interface Remix]
7. Brain Washing [Filter Section Remix]
8. Put It On [Astralasia Remix]
9. Mr. Brown [Electric Sky Church Remix]
10. Kaya [Remix]

Disc: 2
1. Soul Rebel
2. Don't Rock My Boat
3. African Herbsman
4. Fussing & Fighting
5. Riding High
6. Keep on Moving
7. Brain Washing
8. Put It On
9. Mr. Brown
10. Kaya

1- One step forward
2- Uptwon babies don't cry
3- I chase the devil
4- War ina Babylon
5- Norman
6- Stealing in the name of Jah
7- Tan and see
8- Smokey room
9- Smile out a style
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Pra afugentar o diabo

Por Ramiro Zwetsch

Bob Marley ficou na saudade. Ele escutou “War In a Babylon” antes de ser gravada e salivou. Pediu a música mas Lee Perry bateu o pé: aquela já tinha dono. “Eu tive que ser forte senão aquela seria mais uma música do repertório de Bob Marley, ainda que fosse de minha autoria. Depois, ele fez algo muito parecido em “Three Little Birds” (a linha de baixo é muito próxima). Era a minha chance e eu a agarrei”, lembra o felizardo co-autor e intérprete da faixa no encarte da caixa “Arkology” – um bom apanhado da obra de Perry em três CDs.

“War In a Babylon” virou um emblema da música jamaicana, abriu o horizonte de visibilidade do cantor Max Romeo e gerou um álbum homônimo, lançado em 1976, de relevância maiúscula na genealogia do reggae. Até ali um coadjuvante de luxo, Romeo ganhou reconhecimento como intérprete versátil, bom letrista e porta-voz de um potente disco-protesto recheado de clássicos – como “One Step Forward” e “Chase The Devil”.

Seu potencial encontrou todos os elementos de ressonância no mitológico estúdio Black Ark. O proprietário era um dos sujeitos mais excêntricos da história da música pop: Lee Perry – também conhecido como Lee “Scratch” Perry, vulgo The Upsetter, identidade secreta de Jah Lion, pseudônimo de Super Ape, apelidado Pipecock Jakxon. Little Perry para os íntimos. Como preferir. Nascido Rainford Hugh Perry, o produtor, compositor e engenheiro de som cultiva tantas polêmicas em seu currículo quanto trocas de nome artístico ao longo de sua carreira.

Da mesma forma que disputa com Bob Marley o título de inventor do reggae, também reclama pela paternidade do dub – atribuída, por muitos, ao igualmente lendário produtor King Tubby. Na bíblia All Music Guide (www.allmusicguide.com), as primeiras linhas de sua ficha técnica o apresentam mais ou menos da seguinte forma: “Alguns o chamam de gênio, outros de insano completo. A verdade é que ele é ambas as coisas mas, o mais importante: Lee Perry é uma figura central do reggae – produtor, engenheiro de som e compositor que, assim como King Tubby, ajudou a moldar a sonoridade do dub, e fez do reggae uma fatia bem servida da música pop mundial”.

1973- Natty Dread Tour

01/05/73 - Old Grey Whistle Test (TV Show), England (2 versions)
01/05/73 - Top Gear Radio (BBC Radio Program), England (2 versions)
24/05/73 - Paris Theater, London, England
24/05/73 - Paris Theater, London, England (Radio Version)
24/05/73 - Paris Theater, London, England (John Peel Session)
27/05/73 - Sundown, Edmonton, Hitchine, Herts, England
11/07/73 - Paul's Mall, Boston, Massachusetts, USA (Aud)
11/07/73 - Paul's Mall, Boston, Massachusetts, USA (Sdb5 37:37)
18/07/73 - Max's Kansas City, New York, USA (Aud4 31:08)(Aud4 23:13)
??/07/73 - Max's Kansas City, New York, USA (Aud4 36:28)(Aud3 37:04)
??/07/73 - Max's Kansas City, New York, USA (Aud4 33:50)(Aud4 34:16)
19/10/73 - The Matrix Club, San Francisco, California, USA
29/10/73 - The Matrix Club, San Francisco, California, USA 2º SHOW
30/10/73 - The Matrix Club, San Francisco, California, USA 3º SHOW
31/10/73 - Record Plant, Sausalito, California, USA
26/11/73 - Top Gear Radio, K. House, Shepards Bush, London, England (2 versions)
27/11/73 - Leeds Polytechnic, Leeds, England


1975 - Natty Dread Tour

08/03/75 - Wailers with Jackson Five, National Heroes Stadium, Kingston Jamaica
05/06/75 - Diplomat Hotel, Miami, Florida, USA
08/06/75 - Massey Hall, Toronto, Canada (Aud4 107:38)
10/06/75 - Quiet Knight Club, Chicago, Illinois, USA
14/06/75 - Showcase Theater, Detroit, Michigan, USA
16/06/75 - Agora Ballroom, Cleveland, Ohio, USA
18/06/75 - Schaeffer Music Festival, Central Park, New York, USA
20/06/75 - The Spectrum Theatre, Philadelphia, Pennsylvania, USA
21/06/75 - Manhattan Center, New York, USA (2 shows per night)
22/06/75 - Hartford Connecticut, USA
23/06/75 - Paul's Mall, Boston, Massachusetts, USA
25/06/75 - Paul's Mall, Boston, Massachusetts, USA
27/06/75 - Paul's Mall, Boston, Massachusetts, USA
??/07/75 - Manhattan Transfer (TV Show), CBS Studio, Hollywood, California, USA
07/07/75 - The Boarding House, San Francisco, CA, USA
08/07/75 - Paramount Theater, Oakland, California, USA
09/07/75 - Roxy Theatre, Los Angeles, California, USA (Aud3 70:27)
10/07/75 - Roxy Theatre, Los Angeles, California, USA
11/07/75 - Roxy Theatre, Los Angeles, California, USA
12/07/75 - Roxy Theatre, Los Angeles, California, USA
13/07/75 - Roxy Theatre, Los Angeles, California, USA
17/07/75 - The Lyceum Ballroom, London, England
18/07/75 - The Lyceum Ballroom, London, England
19/07/75 - The Odeon, Birmingham, England
20/07-75 - The Hard Rock, Manchester, England
29/08/75 - National Arena, Kingston, Jamaica
03/09/75 - I-Three's Concert in which Bob makes a surprise appearance
04/10/75 - Wonder Dream Concert - The National Stadium, Kingston, Jamaica

Aston "Familyman" Barrett - Familyman In Dub -1999

Family Man in Dub é o companheiro instrumental do Cobra Style, e caracteriza diversas versões do dub desse disco. Esta coleção caracteriza também trilhas do dub do bônus Familyman's vaults e nenhumas das trilhas estiveram disponíveis no CD antes. Os destaques incluem o "Tribute a Y Mas Gan, "Familyman Skank", " O Rebel Am I," "Dubbing Naturally", "Iron Rock", "E.T. Special" e "Steepers Rock".1.: Cobra Style Dub
2.: Steppers Rock
3.: Familyman Skank
4.: Rebel Am I
5.: ET Special
6.: Pleasing Dub
7.: Dubbing Naturally
8.: Dub Combination
9.: Pickney Dub
10.: Distant Dub
11.: Tribute To Y Mas Gan
12.: Elegant Dub
13.: Iron Rock
14.: Dub Maker
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Credits: Bob Marley (Repeater), Aston Barrett (Organ), Aston Barrett (Synthesizer), Aston Barrett (Bass), Aston Barrett (Guitar), Aston Barrett (Percussion), Aston Barrett (Piano), Aston Barrett (Producer), Aston Barrett (Engineer), Aston Barrett (Main Performer), Aston Barrett (Compilation), Aston Barrett (Mini Moog), Carlton "Carlie" Barrett (Drums), Carlton "Carlie" Barrett (Repeater), Errol Brown (Engineer), Glen DaCosta (Saxophone), Tyrone Downie (Synthesizer), Tyrone Downie (Piano), Eric Frater (Guitar), Eric Frater (Guitar (Rhythm)), Vin Gordon (Trombone), Bongo Herman (Percussion), Earl Lindo (Organ), Earl Lindo (Synthesizer), Earl Lindo (Clavinet), Bunny Wailer (Funde Drum), David Madden (Trumpet), Hugh Malcolm (Drums), Hugh Malcolm (Syndrum), Herman Marquis (Clarinet), Peter Tosh (Repeater), Dr. Toby Mountain (Mastering), Oswald Palmer (Engineer), Oswald Palmer (Mixing), Jimmy Riley (Vocals), Robbie Shakespeare (Bass), Chris Wilson (Compilation), Chris Wilson (Supervisor), Ian "Willy" Winter (Synthesizer), Ian "Willy" Winter (Piano), Jim Carson (Design), David Corio (Photography)

"Familyman é o nome"

Por Gabriel Rocha Gaspar
Aston “Familyman” Barrett (baixista, arranjador e band leader de Bob Marley & The Wailers) a Radiola Urbana. Com uma fala calma e serena, no famoso patois pautado por passagens bíblicas, Familyman falou de um hotel de Oklahoma, de maneira peculiarmente jamaicana: “yeah man... (longa tragada) Familyman speaking”.

Como é continuar a passar a mensagem de Jah Rastafari-I depois de tantos anos da morte de Bob Marley?
A mensagem permanece, como sempre esteve, na música. Independente da alta tecnologia dos computadores e samplers. Nós trazemos a verdadeira orquestra do reggae, o nome de Jah Rastafari-I. Veja, o álbum "Exodus" foi eleito o álbum do século pela revista Time; é eterno, assim como a música e sua mensagem.

E você ainda não recebeu o reconhecimento que lhe é devido...
A família Marley me deve dinheiro. Nos últimos 23 anos, 4 meses e 11 dias, eles me devem dinheiro de direitos autorais, propaganda e shows. Rita Marley é um craven choke puppy (risos) ("Craven Choke Puppy" é uma música gravada por Bob Marley & The Wailers, em 1971, que fala sobre um cachorrinho fútil e ganancioso que acaba perdendo o osso, por estar sempre correndo atrás de algo maior) que não quer compartilhar as coisas como elas devem ser compartilhadas. Veja: eu não quero deixá-la sem nada. Um terço é o direito dela. Um terço era o direito do Bob em cima da música, e ele sabia e concordava com isso. Um terço para ele (que agora é dela por direito), um terço para mim, um terço para meu irmão, Carlton. Mas ela não quer dividir, quer ficar com tudo.

E com isso, lançamentos de faixas inéditas ficam cada vez mais esparsos...
Ela guarda milhares de gravações que nós fizemos com Bob nos estúdios da Tuff Gong, (selo montado por Bob Marley no final da década de 60, para prensar seus próprios álbuns ‘sem ter que se moldar aos grandes estúdios’, como Bob costumava dizer) lançando uma ou outra de vez em quando. Existem milhares com ela e algumas com a JAD Records (gravadora dos produtores Danny Sims e Arthur Jenkins, com o cantor norte-americano Johnny Nash, para a qual Bob gravou algumas faixas em 1970/71) que lança material inédito com uma freqüência bem maior do que a Tuff Gong Records.

A JAD lhe paga os direitos corretamente?
Sim, a cada lançamento da JAD, recebo minha participação nas vendas. Mas passa longe do que é meu por direito.

Você imaginava que teria essa briga, após a morte de Bob?
Eu sabia que quando Bob morresse, essa situação se configuraria. Pois a tentação do diabo é forte. Satã testou Jesus no deserto e Jesus resistiu; Rita Marley não. Foi fraca e se deixou corromper pelo dinheiro e pela Babilônia, como eu sabia que aconteceria.

Mas e com o resto da família Marley? Os Wailers chegaram a gravar com Julian Marley (filho de Bob), não?
Nós chegamos a gravar e produzir com ele. Fizemos um mega-contrato com a Virgin Records, no valor de US$ 1 milhão. Mas Rita Marley também não aceitou. Família Marley tem que gravar com família Marley, o dinheiro tem que ser todo para a família Marley. A música foi para o segundo plano e ele virou artista da Ghetto Youths (selo formado pelos herdeiros Stevie, Damian e Julian, vinculado à Bob Marley Music Inc., administrada por Rita). Rita Marley quer toda a figura pra ela, mas de Marley ela só tem o nome... Quer se aproveitar da situação e virar uma “mini-Mandela” (risos).

Como você conheceu Bob Marley, nos tempos de Upsetters?
No começo, a música nos uniu a Bob Marley. Tínhamos os Hippy Boys, depois os Upsetters (ambas bandas de estúdio do produtor Lee ‘Scratch’ Perry) e, por fim, os Wailers, com o aparecimento de Peter (Tosh), Bunny (Wailer) e Bob. E tudo aquilo era minha música. Minha música. Eu sou o arquiteto da reggae music. E por isso, Bob me procurou. Para ter a minha música ao seu lado. Rita quer tudo para ela. Não se pode tirar de um homem o trabalho de toda sua vida. Ela virou as costas para tudo o que nós passamos para o mundo. Nós, o povo de Jah, podemos fazer funcionar. Ela ignora essas palavras. É como Jah diz: “minhas sementes não devem sentar nas calçadas e implorar pelo pão.” Rita não prestou atenção a isso. Hoje, não consigo dar às minhas filhas uma educação de qualidade, simplesmente porque não tenho dinheiro; não tenho dinheiro nenhum. Ela roubou o meu dinheiro, a minha vida e a dignidade da minha família. Ela se curvou ao demônio.

Como ficaram Peter Tosh e Bunny Wailer (membros fundadores da banda, que partiram para suas carreiras-solo em 73) nessa história?
Peter e Bunny não fizeram parte disso tudo. Mas até eles ganharam em cima. Bunny ainda recebe pela gravações dos tempos dos Wailers. Mas nós cantamos canções de redenção, é tudo o que sempre tivemos. E fui eu quem inventei isso. Familyman. Familyman é o nome.

E as outras I-Threes (trio vocal que acompanhava os Wailers, do qual Rita fazia parte), Judy Mowatt e Marcia Griffiths? Não buscam sua fatia no bolo também?
Judy e Marcia? Não têm participação em nada. Imagina. Queriam nos anunciar como Bob Marley, The Wailers e The I-Threes. Nem o Bob topou um negócio desses. A Marcia nunca sequer compôs uma música. Judy Mowatt esqueceu de Jah Rastafari-I agora e canta gospel; nunca foi pivô da nossa revolução. (Em 2002, Mowatt anunciou sua conversão ao Cristianismo, pois sentia-se “espiritualmente desconfortável” na fé Rastafari).

Há alguma coisa que gostaria de dizer para o povo brasileiro?
Diga a todos no Brasil para virem ver o que é a verdadeira música roots, rock, reggae de Jah Rastafari-I. Show dos Wailers. A música de Familyman. Thanks. One Love.

Para maiores informações sobre a batalha jurídica de Aston por seus direitos, visite o site oficial da banda

Deeside Leisure Center, Chester, England (without I-Threes Set) July 12, 1980

TIKET

01 - Band intro
02 - Natural mystic
03 - Positive vibration
04 - Revolution
05 - I shot the sheriff
06 - War
07 - Zimbabwe
08 - Zion train
09 - No woman no cry
10 - Jammin'
11 - Exodus
12 - Redemption song
13 - Coming in from the cold
14 - Natty dread
15 - Work
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I shot the sheriff - Uprising Rehearsal, Tuff Gong Studios, Kingston, Jamaica - May, 1980 -

I Shot The Sheriff

Intro:

e|---------------------------------------
B|---------------------------------------
G|-----10-12-10-------------7------------
D|--12----------12-10--8-10---8-10-8-5---
A|---------------------------------------
E|---------------------------------------

        Gm      Gm
 I shot the sheriff,
 Cm    Cm  Gm Gm Gm Gm
 but I did not shoot the deputy.
 Gm      Gm
 I shot the sheriff,
 Cm    Cm  Gm Gm Gm Gm
 but I did not shoot the deputy.
 Eb   Dm   Gm    Gm
 All around in my old town
  Eb   Dm    Gm   Gm
 they're trying to track me down.
      Eb        Dm   Gm     Gm
 They say they want to bring me in guilty
         Eb      Dm     Gm Gm
 for the killing of a deputy,
  Eb      Dm7    Gm Gm
 for the life of a deputy.
     Gm Gm Gm Gm
 But I say:


 I shot the sheriff,
 but I swear it was in selfdefence.
 I shot the sheriff,
 but I swear it was in selfdefence.
 Sheriff John Brown always hated me
 for what I don't know.
 Every time I plant a seed
 he said "Kill it before it grow,"
 he said "Kill them before they grow."
 And so , and so , beat in the news:

 I shot the sheriff,
 but I swear it was in selfdefence.
 I shot the sheriff,
 but I swear it was in selfdefence.
 Freedom came my way one day
 and I started out of town.
 All of a sudden I saw sheriff John Brown,
 aiming to shoot me down.
 So I shot, I shot , I shot  him down.
 And I say:
      
       If I am gulty I will pay

 I shot the sheriff,
 but I did not shoot the deputy.
 I shot the sheriff,
 but I did not shoot the deputy.
 Reflexes got the better of me
 and what is to be must be.
 Every day the bucket I go I well,
 one day the bottom will drop out,
 one day the bottom will drop out.
 But I say:

Andrew Tosh - Andrew Sings Tosh He Never Died

1. Rastafari Is
2. Coming In Hot
3. Buckingham Palace
4. Down Presser Man
5. You Can't Fool Me Again
6. Letter, The
7. Legalize It
8. Burial
9. Babylon Queendom
10. Arise Black Man Arise
11. You Can't Blame The Youth
12. I Am That I Am
13. He Never Died
14. If I Did Know
15. Arise - (TRUE instrumental)

Musicians-Drums:Sly Dunbar-bass:Robbie Shakespeare.guitar: Gitsy Willians,Dwight Pickney.keyboards:Robbie Lyn,Keith Sterling,Andrew Tosh.horns:Nambo Robinson,Dean Fraser,Chico Chin.backing vocals:the Tamlins,the Psalms,Pam Hall,Jennifer Lara,Sharron Tucker.lead vocals:Andrew Tosh.
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Andrew Tosh

Á parte do estereótipo atual dos anos 2000, o público da música não viu nem ouviu muito de Andrew, o filho mais velho da legenda do reggae, Peter Tosh. Andrew Tosh, uma cópia escrita de Peter ( a semelhança física de ambos é incrível), foi premeditado para continuar a tradição musical da família desde o desempenho poderoso no funeral do seu pai em 1987, onde teve o seu reconhecimento. É uma dádiva que é carregada orgulhosamente e continua exercendo merecidamente.

Nascido em junho de 1967, Andrew sempre foi incentivado musicalmente por seu pai famoso e gravou seu primeiro single em 1985, na Jamaica. Entretanto, no assassinato de Peter Tosh dois anos mais tarde, Andrew emocionou a todos cantando com muito sentimento as músicas de seu pai como “Jah Guide” e “Equal Rights” no funeral. Mais tarde, Andrew Tosh recebeu a tutela dos músicos e colegas de palco de Peter, principalmente do tecladista Keith Sterling (idealizador da banda World Sound and Power), para dar continuidade ao trabalho do pai com eles. Andrew gravou seu primeiro álbum “Original Man” de covers de Peter Tosh em 1988. O mesmo foi relançado e remixado com várias versões adicionais em 1994, pela Heartbeat Records. O álbum “Make Place for the Youth” de 1989, o primeiro de composições próprias, foi reconhecido sendo indicado ao Grammy Awards. Andrew também seguiu os passos do pai excursionando com a banda World Sound and Power até o início dos anos 90. Além disso, suas turnês naquela época, tiveram por diversas vezes a participação de seu tio, Bunny Wailer (ex- The Wailers).
Fonte: SURFOREGGAE

BOB MARLEY -´Spotlight Red Mix Presents Classic Bob Marley And The Wailers (2007)

Bob Marley, um ícone, uma incorporação do poder e transformador da música. Politicamente e espiritualmente, suas canções têm uma profundidade essencial que inspira fãs de todas as idades e culturas. Mas Marley não se transformou em uma força cultural e mistica da noite pro dia, durantes anos, foi experimentando uma variedade de sons e de estilos. As gravações nesta coleção revelam Marley em sua fase extraordinária com os wailers, durante diversas fases de sua evolução musical. A maior parte destes cortes eram produzido por Lee “Scratch” Perry e liberada inicialmente na etiqueta da Trojan. Alguns, como “Soul Shakedown Party” e a tomada da faixa no padrão gospel "Go Tell on the Mountain" e a mistura exuberante do R&B americano e do Caribe que formou o "rock steady" e o genero "early reggae" . Outros, notavelmente "Soul Rebel", "Kaya, " o "Sun Is Shining" e "Lively Up Yourself" refletem a consciência social. O que brilha completamente em cada caso, embora, são a paixão de Marley originalmente. Esta antologia oferece uma introspecção original no desenvolvimento de uma legenda musical.

01 Soul Shake Down Party 03:09
02 Lively Up Yourself 02:51
03 Dont Rock My Boat 04:35
04 Kaya 02:40
05 Concrete Jungle 03:09
06 Sun Is Shining 02:16
07 Rainbow Country 04:27
08 Soul Rebel 03:19
09 Go Tell It On The Mountain 03:14
10 Run For Cover 03:15
11 I Know A Place 03:55
12 Try Me 02:42
13 My Cup 03:35
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Gravações originais de Bob Marley e outros ícones do Reggae desaparecem

Autoridades jamaicanas divulgaram no sábado, 05, que várias gravações originais da década de 1970 desapareceram dos arquivos da antiga rádio e TV Jamaica Broadcasting Corporation.
Entre a vasta coleção de gravações e discos desaparecidas estavam trabalhos de importantes nomes como Bob Marley e Peter Tosh. O ex-gerente de programação da JBC Radio, Gladstone Wilson, declarou que “o mais recente acontecimento é uma desgraça nacional”. Músicos e ex-empregados da extinta JBC criticaram o governo jamaicano alegando que não é dada a devida manutenção e segurança aos arquivos.
O sumiço das gravações foi descoberta por um funcionário da recém-formada Public Broadcasting Corp., que planejava usar esse material em especiais nos primeiros programas da emissora.

Entre os arquivos desaparecidos, há um vídeo mostrando uma visita de Fidel Castro, em 1977, e a filmagem do festival One Love Peace Concert, de 1978, em que Bob Marley chamou ao palco rivais políticos para que se cumprimentassem perante o público.
(publicado em 07/01/2008)

LEE ´´SCRATCH´´PERRY- ´Alive,More Than Ever ´(2006)

01. Greetings
02. Fight To Te Finish
03. Secret Laboratory
04. Inspector Gadget
05. Rastafari
06. Panic In Babylon
07. Waap You Waa
08. Perry Ballad
09. I'm A Psychatrist
10. Voodoo
11. Roast Fish And Cornbread
12. Purity Rock
13. Chase The Devil
14. Baby Krishna
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Lead Vocals:Lee Perry
Backing Band:The Whitebellyrats
Download A
Download B

Catch a Fire (1973) [2001 Deluxe Edition]

No momento em que se celebraram vinte anos após a morte de Bob Marley (a 11 de Maio de 1981) surgiram as reedições da obra completa do cantor jamaicano com e sem Wailers. Deste modo, nos próximos anos a Universal Music irá editar dezoito álbuns de Bob Marley, com uma nova embalagem, temas extra, fotos adicionais e pequenas notas. Catch a Fire é o primeiro desta iniciativa.

Terceiro álbum da carreira de Marley e os Wailers, Catch a Fire foi lançado em 1973. Esta Deluxe Edition deste ano, possui a mais valia de ser um duplo CD, que contém uma versão remasterizada digitalmente a partir das gravações originais e uma outra com álbum que foi lançado há quase três décadas.

Sem trazer nada de novo, a edição mantém o brilhantismo de Marley, dos Wailers e convidados e vale pela qualidade do digipack e o excelente booklet, com fotos, letras e uma extraordinária introdução da autoria de Richard williams, antigo editor do Melody Maker, The Times, The Independent e The Guardian, bem como director da Island Records que foi determinante na carreira de Marley.Disc 1: The Unreleased Original Jamaican Versions
01. Concrete Jungle (Jamaican Version)
02. Stir It Up (Jamaican Version)
03. High Tide Or Low Tide (Jamaican Version)
04. Stop That Train (Jamaican Version)
05. 400 Years (Jamaican Version)
06. Baby We've Got A Date (Rock It Baby) (Jamaican Version)
07. Midnight Ravers (Jamaican Version)
08. All Day All Night (Jamaican Version)
09. Slave Driver (Jamaican Version)
10. Kinky Reggae (Jamaican Version)
11. No More Trouble (Jamaican Version)

Disc 2: The Released Album
01. Concrete Jungle
02. Slave Driver
03. 400 Years
04. Stop That Train
05. Baby We've Got A Date (Rock It Baby)
06. Stir It Up
07. Kinky Reggae
08. No More Trouble
09. Midnight Ravers

KAYA - Criteria Studios, Miami, Florida, USA - September 14, 1980

KAYA

Wake up and turn i loose,
Acorde e deixe me ir

For the rain is falling
porque a chuva está caindo

Go to have kaya now, got to have kaya now
Preciso ter kaya agora, Preciso ter kaya agora

Go to have kaya now, for the rain is falling
Preciso ter kaya agora, porque a chuva está caindo

I feel so high, I even touch the sky
Sinto-me tão leve; posso até tocar o céu

Above the falling rain
Acima da chuva cai

I feel so good in my neighbour-hood
Sinto me tão bem em minha vizinhança

So here I come again
Então lá vou eu outra vez

I Got to have kaya now, got to have kaya now
Preciso ter kaya agora, Preciso ter kaya agora

I Got to have kaya now, for the rain is falling
Preciso ter kaya agora, porque a chuva está caindo

I feel so high, I even touch the sky
Sinto-me tão leve; posso até tocar o céu

Above the falling rain
Acima da chuva cai

So here I come again
Então lá vou eu outra vez

I Got to have kaya now, got to have kaya now
Preciso ter kaya agora, Preciso ter kaya agora

I Got to have kaya now, for the rain is falling
Preciso ter kaya agora, porque a chuva está caindo

Get up and turn I loose
Levante-se e deixe me ir

Wake up and turn i loose,
Acorde e deixe me ir

Wake up and turn i loose, for the rain is falling
Acorde e deixe me ir, porque a chuva está caindo

Well Kayaman, kaya, kaya...
sim, homem de Kaya, Kaya, Kaya...

RITA MARLEY-"Harambe"(1987)

1-The Beauty Of God's Plan
2-Fussin' And Fighting
3-Harambe
4-King Street
5-There'll Always Be Music
6-My Kind Of War
7-Who Is Your Neighbour
8-Love Iyah
9-Retribution
10-Who Can Be Against Us

DOWNLOAD
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Mixing Engineer : Errol Brown.Engineer : Errol Brown & Steven Stewart.Studios :Tuff Gong (Kingston, JA)

BOB MARLEY & THE WAILERS - Grooving Kingston 12 (2004)

DISC 1:
1.Concrete Jungle
2.Screw Face
3.Lively Up Yourself
4.Redder Than Red
5.Craven Choke Puppy
6.Do Good - (with Big Youth)
7.Trenchtown Rock
8.Kingston 12 Shuffle - (with U Roy)
9.Lick Samba
10.Guava Jelly
11.Satisfy My Soul Jah Jah
12.Run For Cover
13.Pour Down The Sunshine
14.Send Me That Love
15.Lovelight
16.Ammunition - (with Wailers All Star Band)
17.Face Man
18.Live - (with Tommy McCook)
19.Red - (with Wailers All Star Band)
20.Choke - (with Wailers All Stars)
21.Grooving Kingston 12
22.Samba - (with Wailers All Star Band)
23.Jelly - (with Wailers All Stars)
24.Satisfy
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DISC 2:
1.Black Progress
2.Kaya
3.African Herbsman
4.Who Is Mr. Brown
5.My Cup
6.Downpressor
7.Small Axe
8.Dreamland
9.Fussing & Fighting
10.Keep On Moving
11.Second Hand
12.All In One
13.Black Progress
14.Kaya
15.African Herbsman
16.Dracular (Who Is Mr. Brown)
17.Downpressor
18.Battle Axe
19.Dreamland
20.My Cup
21.Keep On Moving
22.Second Hand (Part 2)
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DISC 3:
1.Guava Jelly
2.This Train
3.Cornerstone
4.Comma Comma
5.Dewdrops
6.Stir It Up
7.I'm Hurting Inside
8.Cry To Me
9.Sun Is Shining
10.Heathen's Rage - (with Johnny Lover/Peter Tosh)
11.Satisfy My Soul Babe
12.Rock My Boat
13.I Like It Like This - (with Johnny Lover)
14.Hold On To This Feeling - (with Bob Marley/Rita Marley/Lester Sterling's All Stars)
15.Rock To The Rock
16.Rocking Steady
17.I'm Hurting Inside
18.Music Lesson (Music Gonna Teach)
19.I'm Still Waiting
20.Babe
21.Sun Is Shining
22.Hold On To This Feeling - (with Lester Sterlings All Stars)
23.Music Gonna Teach
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Notes
Personnel: Bob Marley, Peter Tosh, Bunny Wailer (vocals); Winston Delandro, Alva "Reggie" Lewis, Ranford "Rannie Bop" Williams (guitar); George Lee (alto saxophone); Tommy McCook (tenor saxophone); Peter Vanderbilt (baritone saxophone); Eddie Quanza (trumpet); Gladdy Anderson, John "Rabbit" Bundrick, Winston Wright (keyboards); Aston Barrett, Peter Dupri (bass); Carlton Barrett, Richard Bailey (drums); Uziah "Sticky" Thompson (percussion); U-Roy (DJ); Rita Marley, Big Youth (background vocals).Producer: Lee "Scratch" Perry.Compilation producer: Jeremy Collingwood.Principally recorded at Dynamic, Randy's Studios, Kingston, Jamaica and CBS Studios, London, England. Includes liner notes by Jeremy Collingwood.

1976 - Rastaman Vibration Tour

1976 - Rastaman Vibration Tour

23/04/76 - Tower Theater, Upper Darby, Pennsylvania, USA
24/04/76 - McDonough Arena, Georgetown University, Washington
25/04/76 - Music Hall, Boston, Massachusetts USA (Late Show)
25/04/76 - Music Hall, Boston, USA (Late Show)
30/04/76 - Beacon Theater, New York, USA (Late Show)
01/05/76 - Beacon Theater, New York, USA (Early Show)
04/05/76 - Centre Sportiff, Montreal, Canada
05/05/76 - Convocation Hall, Toronto, Canada (Early Show)
06/05/76 - Buffalo, New York, USA
07/05/76 - Music Hall, Cleveland Ohio, USA
10/05/76 - Masonic Temple, Detroit, Michigan, USA
11/05/76 - Auditorium Theatre, Chicago, IL, USA
13/05/76 - Orchestra Hall, St. Paul, Minnesota, USA (Sdb)
14/05/76 - Ambassador Theatre, St. Louis, Missouri, USA
20/05/76 - Music Hall, Houston, Texas, USA
22/05/76 - Denver Auditorium, Denver, Colorado, USA
25/05/76 - Civic Theater, San Diego, California, USA
26/05/76 - Roxy Theater, Hollywood, California, USA
27/06/76 - Shrine Auditorium, Los Angeles, California, USA
29/05/76 - Paramount Theater, Oakland, California, USA
30/05/76 - Paramount Theater, Oakland, California, USA
31/05/76 - Santa Barbara County Bowl, Santa Barbara, California
??/06/76 - Miami, Florida, USA
??/06/76 - Dusseldorf, Germany
??/06/76 - Offenburg, Germany
09/06/76 - Hamburg, Germany (Aud3 58:23) (Aud3 58:49)
13/06/76 - Jaap Edenhal, Amsterdam, Holland
14/06/76 - Paris, France
15/06/76 - Hammersmith Odeon, London, England
16/06/76 - Hammersmith Odeon, London, England
17/06/76 - Hammersmith Odeon, London, England
18/06/76 - Hammersmith Odeon, London, England
19/06/76 - West Coast Rock Show, Ninian Park, Cardiff, Wales
20/06/76 - Civic Hall, Wolverhampton, England
22/06/76 - The Odeon, Birmingham, England
23/06/76 - Colston Hall, Bristol, England
24/06/76 - Stardust Club Exeter, Devon, England
26/06/76 - Leeds University, Leeds, England
27/06/76 - Bellevue, Manchester, England
05/12/76 - Smile Jamaica Concert, National Heroes Park, Jamaica

Criteria Studios, Miami, Florida, USA - May 31, 1978

01 - who the cap fit
02 -Running away - Crazy baldhead
03 -Burnin and looting
04 - Crisis
05 - Easy skankin
06 - Jammin
07 - Lively up yourself
10 - Positive vibration
11 - Rastaman chant
12 - Soul rebel
13 - Time will tell
14 - Waiting in vain
15 - Want more
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Depoimento Dra. Gayle McGarrity (cont...)

(cont...)"Tive experiências com as muitas facetas de Bob: o sectário membro dos dogmáticos e intolerantes Doze Tribos de Israel (uma igreja rastafari), que deram a Bob um profundo senso de comunidade espiritual; a sua "alma rebelde" de "rude boy", que gostava de ficar entre os "irmãos", o que incluía homens tão diferentes como Skill Cole, Gille Dread, Rennie, Tek Life, Mikey Dan e Neville Garrick; o pan-africanista e nacionalista negro, que podia ficar horas conversando e argumentando com homens como Joe Steblecki, o então rodesiano que depois inspirou Bob a ir ao memorável Concerto da Independência no Zimbabwe; o sensível e carinhoso conquistador, que amou todas as suas mulheres de um jeito polígamo quase africano, e que não era nada do implacável mulherengo retratado por muitos. O Bob que podia amar mulheres tão diferentes como Cindy Breakspeare, Esther Anderson e Rita Marley; o revolucionário, que era atraído pela revolução cubana, mesmo depois de os marxistas cubanos terem inegavelmente ajudado a depor e assassinar o deus/homem que ele chamava de Pai, Haile Selassie I; o intensamente religioso Bob, que ficava `a vontade tanto com os [cristãos] coptas quanto com os "Doze Tribos", mas que tendia a deixar todas aquelas questões teológicas para aqueles que ele erroneamente achava mais articulados do que ele mesmo. "[...]